기초조형학연구 논문

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타입과 타이포그래피 연구 동향 분석 -국내 석･박사 학위 논문을 중심으로-

Analysis of Research Trend in Type & Typography

-focused on master's thesis and doctoral dissertation in Korea-

(논문제목과 저자정보 사이에 빈줄 하나□를 삽입한다.)

***, **대학교  / ***(교신저자), **대학교  (게재확정 후 작성)

***_** University /

*** (Corresponding author)_ ** University

차례

1. 서론(대제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

(차례에서 대제목 사이는 한줄 띄운다)

2. 논문표집 및 분류체계

2.1. 논문표집(중제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

2.2. 연구 분류체계 수립

2.2.1. 일반적인 상황(소제목 번호 끝에는 마침표□를, 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

2.2.2. 특수한 상황

2.2.3. 예외적인 상황

3. 분류결과 및 분석

3.1. 연도별 연구 현황 분석

3.2. 매체별 연구 현황 분석

3.3. 연구 성격별 연구 현황 분석

4. 결론 및 제언

References

제3조③ 제목과 저자, 소속 정보는 반드시 한글과 영문으로 작성하며 직위는 생략한다.

(영문 저자 정보는 성□□이름□□소속 순서로 입력한다.)

제3조④ 영문제목에서 모든 명사는 대문자로 시작하고, 부제목은 소문자로 작성한다.

제3조⑤ 저자가 복수일 경우, 제1저자, 제2저자, 제3저자…순서대로 나열한다.
단, 교신저자일 경우엔 저자명 뒤에 (교신저자)로 표기한다.

영문 저자 정보에는 교신저자를 (Corresponding author)로 표기한다.

저자가 2명 이상일 경우 □□□로 저자 정보를 구분한다.

이때, 가독성을 고려하여 구분 표시자 □ 다음에서 □를 눌러 줄바꿈을 해도 된다.

논문 1page: 글자크기 10pt, 줄간격 160%를 사용한다.

레이아웃 상 표 안에 들어가므로 문단 왼쪽 여백값을 별도로 지정하지 않는다.

제3조⑥ 논문요약은 한글과 영문을 포함하여 약 40줄로 작성한다.

요약･Abstract 내용에서는 강제 줄바꿈□을 하지 않는다.(각각을 한 문단으로 작성한다.)

논문 2page : 글자크기 9pt, 줄간격 160%를 사용한다.

레이아웃 상 표 안에 들어가므로 문단 왼쪽 여백값을 별도로 지정하지 않는다.

요약과 중심어 사이는 한줄 띄운다.

Keyword에서 고유명사는 대문자로 시작하고, 일반명사는 소문자로 작성한다.

연구비 지원정보는 해당 경우만 기록한다.

요약

본 연구의 목적은 지금까지의 연구 동향 분석을 통해 타이포그래피분야의 연구가 균형 있게 발전할 수 있는 기반을 마련하는 것이다. 연구대상은 1990년부터 2014년 2월까지 발표된 국내 석･박사 학위 논문 중 ‘타입’과 ‘타이포그래피’를 범위로 삼을 수 있는 28개의 용어로 검색된 806편으로 하였다. 그리고 분석을 위해 새로운 타이포그래피의 분류체계를 수립하였으며, 이 분류체계로 분류한 논문들의 분석결과와 근거의 추론은 3장에서 자세히 다루었다. 분석 결과를 정리하면 다음과 같다. 1)관련 논문 수는 2000년을 기준으로 눈에 띄게 증가하였다. 2)뉴 미디어의 발달로 영상매체가 활발해진 사회현상과는 달리 인쇄매체 관련 연구가 더 활발하게 진행되었다. 3)타입 관련 연구가 타이포그래피연구보다 계속 우의를 차지하나 2000년 초반에만 그 순위가 바뀌었다. 4)‘분석’논문이 많은 부분을 차지하는 반면 개념이나 원리, 기술, 저작권과 타 분야와의 융합, 교육 관련 연구는 아주 미비한 상태이다. 5)폰트관련 연구는 매체에 관련 없이 매우 활발하고 캘리그래피의 연구는 증가한 반면 레터링에 관한 연구는 매우 저조하다. 6)인쇄매체에서는 타입의 연구가 많은 반면, 영상매체에서는 타이포그래피 관련 연구가 더 많다. 7)인쇄매체의 경우는 비교적 다양한 성격의 연구가 진행되었으나 영상매체의 경우 분석, 디자인이나 표현방법, 기술에 관련한 연구에만 집중되어 있다. 8)분석방법에 있어서는 사례분석이 다수이며 그 다음 실험분석, 이론분석 순이다. 7)인쇄매체의 경우는 비교적 다양한 성격의 연구가 진행되었으나 영상매체의 경우 분석, 디자인이나 표현방법, 기술에 관련한 연구에만 집중되어 있다. 8)분석방법에 있어서는 사례분석이 다수이며 그 다음 실험분석, 이론분석 순이다. 7)인쇄매체의 경우는 비교적 다양한 성격의 연구가 진행되었으나 영상매체의 경우 분석, 디자인이나 표현방법, 기술에 관련한 연구에만 집중되어 있다. 8)분석방법에 있어서는 사례분석이 다수이며 그 다음 실험분석, 이론분석 순이다.

중심어

신 타이포그래피

타입

타이포그래피

연구동향

분석

ABSTRACT

The purpose of this research is for making the base of balanced typography development through the analysis of the related studies so far. The research object is 806 thesis and dissertation that published from 1990 to February of 2014 and retrieved as the result of 28 words related type and typography. For the analysis, an analysis system was established first of all. Even though analysis result and the basis were handled point for point in chapter 3, general analysis result are as below. 1) Related papers increased appreciably from 2000. 2) Even if image-media make up a very large portion of our daily lives, print-media studies were actively progressed. 3) Study related on Type was always prior to study related on typography except for early 2000. 4) There are lot of analysis papers, but the studies related concept, principle, copyright and collaboration were very low. 5) The studies related font was active and calligraphy studies were increased, but the studies related on lettering were very poor. 6) Research related on type was above in print-media, and research related on typography was above in image-media. 7)There were various studies in print-media, but studies related on analysis, design, techniques and technology were focused on image-media. 8) Case studies were most of analysis papers. 7)There were various studies in print-media, but studies related on analysis, design, techniques and technology were focused on image-media. 8) Case studies were most of analysis papers. 7)There were various studies in print-media, but studies related on analysis, design, techniques and technology were focused on image-media.

Keywords

New Typography

type

typography

research trend

analysis

본 연구는 ○○대학교 교내학술연구비 지원과제임.

1. 서론(대제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

(논문 3page 이후 내용은 문단 왼쪽 여백값을 101.8pt로 지정한다.)

(빈칸□이나 탭□으로 문단 왼쪽 여백을 지정하면 안된다.)

우리나라의 타입과 타이포그래피에 관한 연구는 서양에 비하면 그 역사가 길지 않다. 그럼에도 불구하고 1990년대 이후 외적, 내적으로 많이 성장을 거듭했다. 우선 일반 사람들도 타이포그래피에 대한 생소함이 줄어들었으며 디자인 교육에서도 타이포그래피 교육의 중요성이 인지되기 시작했다. 그 결과 2009년에는 한국타이포그라피학회가 창립되었고 2001년 처음 선보인 국제 타이포그래피 비엔날레도 2011년부터는 그 이름에 부합하여 2년마다 개최되는 국제 행사로 자리매김하고 있다(Cho, G., 2013; Kim, J., 2017).(문단 첫 단어는 들여쓰지 않는다.)

국내 학위 논문을 바탕으로 살펴보면 ‘타이포그래피’라는 용어를 논문 제목에 쓴 최초의 논문은 1978년 문철의 <시각 유도를 위한 한글 타이포그래피>이다. 물론 이전에도 타이포그래피라는 용어를 사용하지 않았을 뿐 타이포그래피 연구가 있었다. 하지만 타이포그래피를 연구 전면에 내세운 것은 고작 36년 전이다. 그러나 더욱 균형 있는 연구와 타이포그래피분야 연구의 실질적 발전을 위해서 많은 학자들과 실무자들은 한국의 타이포그래피 관련 연구 아카이브를 만들고 연구 현황을 파악해야 할 때라는 지적을 하고 있다(Kim, J., 2014; Park, A. & Lee, H., 2016; Jang et al., 2018). 요즈음 학계와 사회는 암묵적으로 각기의 연구 분야를 조합하고 조율하려는 경향이 있다. 지금까지 각자의 연구에만 몰두했다면 "현재는 타입과 타이포그래피 분야의 균형 잡힌 연구를 위해 주위를 둘러 볼 시점이다(Kim, J., 2014, p. 78)". 따라서 타입과 타이포그래피와 관련된 논문을 대상으로 연구의 흐름을 짚어보고 연구되고 있는 세부 내용의 분석을 통해 앞으로 연구되어야 할 부분을 진단해 봄으로써 앞으로의 연구방향 제시를 목적으로 한다. 본 연구는 1990년부터 2014년 2월까지의 국내 석　박사 학위 논문 중 ‘타입’과 ‘타이포그래피’를 주제로 한 논문을 대상으로 하였다. 연구대상 논문의 표집은 국회도서관(www.nanet.go.kr)과 한국교육학술정보원(www.riss.kr)에서 28개의 주제어로 검색하여 추출하였다. 또한 다른 연관 단체나 학회의 논문 분류체계를 참고하여 타입과 타이포그래피 연구 분류체계를 수립한 후 그 체계를 바탕으로 연구 대상 논문을 분류 하였다. 분류 항목별 결과에 대한 분석은 지금까지 타입과 타이포그래피 환경변화를 다룬 서적, 논문, 기사를 근거로 하였다.

<Figure 1> Typography 그림 캡션은 그림 아래에 넣는다. 가급적 □□(HWP)의 캡션 기능(그림을 클릭하여 선택한 뒤 □+□□)을 활용한다.

가장 기본적인 이미지 가로 길이

가장 기본적인 표 가로 길이

138㎜

(제3조⑬대제목과 내용은 한줄 띄운다)

2. 논문 표집 및 분류체계(대제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

2.1. 논문표집 (제3조⑬대제목과 중제목은 붙여쓴다.)(중제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸을 넣은 후 단어를 입력한다)

푸르니에(Fournier, 2014)의 주장에 의하면, 1984년 이 세상에 등장한 매킨토시가 국내 시장에 발을 디디기 시작한 1990년대 초반부터 디지털 폰트에 대한 관심이 싹트기 시작했으며 전자출판 시장이 문을 열기 시작했다(Morison, 1936/2020). 애플 컴퓨터 보급을 위해 우리나라에 엘렉스 컴퓨터가 설립된 것은 1985년이지만 학교와 디자인 회사에서 컴퓨터 화면용 글자체를 마주하게 되고 페이지메이커와 같은 편집 프로그램을 사용한 것은 1990년부터이기 때문이다. 디자인 회사들은 빠른 속도로 디지털 방식을 도입하기 시작했는데 특히 기술적인 변화에 민감했던 분야는 타이포그래피 분야였다. 따라서 한글꼴을 전문적으로 개발하는 서체 회사들이 생겨나기 시작했고, 디자인 회사나 대학 등의 커리큘럼들이 변화되었으며 그 속도 또한 빠르게 진행됐다(Lee, J., 2009a, 2009b). 이러한 환경변화를 근거로 연구대상 범위를 1990년부터 2014년 2월까지의 학위 논문으로 한정하였다.

<Figure 2> Title of Figure

33㎜

1장에서 언급한 주제어 28개를 이용하여 국회도서관(www.nanet.go.kr)과 한국교육학술정보원(www.riss.kr)에서 논문검색을 했다. 학위 논문은 모두 국회도서관에 등록하고 있으나, 중복 확인을 위해 한국 교육학술정보원의 검색 시스템도 사용했다. 1차 검색은 외국어는 한국어로 다양하게 표기될 수 있으므로 검색의 정확도를 높이기 위해서는 외국어 표기에 유의했다. 예를 들면, ‘typography’의 경우 한국어 표기인 ‘타이포그라피’와 ‘타이포그래피’로 검색했다. 일차적으로는 주제어로 검색한 후 2차 검색에서는 ‘결과 내 검색’ 기능을 이용해 검색 결과를 디자인 범주로 좁혔다. 그 결과, 최종 806편을 연구 대상 논문으로 삼았다.

<Table 1> The Rules of Captions

<Figure□1>□그림캡션(설명글이 필요할 경우 작성. 출처)

<Table□1>□표캡션(설명글이 필요할 경우 작성. 출처)

(제3조⑬중제목과 내용은 한줄 띄운다.)

2.2. 연구 분류체계 수립(중제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

2.2.1. 일반적인 상황(제3조⑬중제목과 소제목은 붙여쓴다.)(소제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸을 넣은 후 단어를 입력한다)

국내의 타입과 타이포그래피와 관련된  연구는 역사가 얼마 되지 않아 실질적인 디자인 분류체계나 동향을 바탕으로 한 연구들은 이루어지지 않았기 때문에 기존 디자인 연구 분류체계를 참고하여 수립해 보고자 했다. 연구의 신뢰도를 높이기 위하여 공신력 있는 단체나 학회에서 사용하는 디자인분야 분류체계를 먼저 조사했다. 따라서 통계청의 한국표준산업분류를 비롯하여 한국디자인진흥원, 한국연구재단, 그리고 디자인관련 학회에서 가장 규모가 큰 한국기초조형학회와 한국디자인학회의 분류체계를 참고자료로 선택했다.

현재 사용하는 한국표준산업분류의 기준은 정보화 사회를 대비하기 위하여 생산이나 서비스산업 활동, 기술의 유사한 성격끼리 묶어 분류하였다. 또한 2008년 8차 개정이후로 7년이나 지났기 때문에 지금 시점과 어느 정도 오차가 있다고 판단되어 이 논문의 분류기준으로 사용하기에는 무리가 있다고 판단하였다. 한국연구재단에서 공표한 학술 연구 분야 중 디자인 분류 체계는 디자인 되는 대상과 매체의 성격에 따라 분류하고 있다. 이러한 분류 방식은 "우리가 디자인을 분류하는 가장 일반적인 방식으로써, 전문적인 지식을 가지고 있지 않은 대중이 이해하기 쉬운 보편적인 방식이다"(Kim, G., 2011, p.37). 한국디자인 진흥원에서는 현재 정부기관 및 학계에서는 디자인의 확대된 역할을 인식하고 광의의 개념으로 정의하고 있으나, 법적 통계자료는 아직 확장된 디자인의 범위를 수용하지 못하고 있다. 유사한 범주의 키워드로 서로 그룹화 하여 대분류, 중분류, 소분류로 분류하였으며, 특수 분야 및 전문디자인 직종까지 세분화하였고, 디자인을 중요시하는 사회적 흐름을 반영한 분류체계를 구축했다는 것으로 파악했다. 한국기초조형학회의 경우 조형분야를 학교 수업명이나 매체에 따라 분류하거나 묶지 않고 각각의 개념에 따라 분류하였으며 이 구조도에서 주목할 것은 분야를 어떻게 분류했느냐 보다는 4단계에 성격 항목을 추가했다는 점이다. 연구 분야는 같더라도 연구 성격에 따라 다양하게 나눌 수 있다는 점에서 타 분류체계와는 다른점을 보인다. 한국디자인학회의 경우, 디자인기초연구, 기반연구, 응용연구로 분류하는데 김윤빈(2010)은 이 분류체계가 연구동향을 파악하는데 목적을 두고 있어 분류체계 자체에 중점을 두고 있지 않다고 한계점을 피력했다. 따라서 기존에 사용하고 있는 타 분야의 연구 분류체계를 수정하고 보완하여 타입과 타이포그래피 관련 연구논문 분석에 필요한 분류 체계를 아래 표와 같이 수립했다.

<Figure 3> The Rules of Typography

68㎜(본문의 1/2)

<Figure 3> The Categorization of Typography 그림 제목은 그림 아래에, 표 제목은 표 위 넣는다.

여러개의 그림이나 표가 그룹핑되어 여기에서 제시한 가로길이(33㎜, 68㎜, 138㎜, 175㎜가 되어도 무방함

우선 1차 분류는 연구영역에 따라 분류했으며, 2차 분류는 연구매체, 3차 분류는 연구 내용에 따라 분류했다. 마지막으로 4차 분류 기준은 연구의 성격으로 하였다. 1차 분류인 연구영역별 분류에서는 타입과 타이포그래피로 나누었는데 크게 보면 타입디자인은 타이포그래피에 속한다고 볼 수 있다. 그러나 타입은 타이포그래피의 표현 재료이고, 타이포그래피는 타입을 활용하여 표현한 디자인이며 타입디자이너와 타이포그래퍼의 역할이 명확하게 다르기 때문에 타입과 타이포그래피를 분리하여 파악하고자 했다.

<Figure 4> The Type Classification (http://www.designishistory.com/1450/type-classification/)

여러개의 그림이나 표가 그룹핑되어 여기에서 제시한 가로길이(33㎜, 68㎜, 138㎜, 175㎜가 되어도 무방함

(제3조⑬소제목과 내용은 한줄 띄운다)

2.2.2. 특수한 상황(소제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

국내의 타입과 타이포그래피와 관련된 연구는 역사가 얼마 되지 않아 실질적인 디자인 분류체계나 동향을 바탕으로 한 연구들은 이루어지지 않았기 때문에 기존 디자인 연구 분류체계를 참고하여 수립해 보고자 했다. 연구의 신뢰도를 높이기 위하여 공신력 있는 단체나 학회에서 사용하는 디자인분야 분류체계를 먼저 조사했다. 따라서 통계청의 한국표준산업분류를 비롯하여 한국디자인진흥원, 한국연구재단, 그리고 디자인관련 학회에서 가장 규모가 큰 한국기초조형학회와 한국디자인학회의 분류체계를 참고자료로 선택했다.

<Figure 5> The Characteristics of Typography

33㎜

현재 사용하는 한국표준산업분류의 기준은 정보화 사회를 대비하기 위하여 생산이나 서비스산업 활동, 기술의 유사한 성격끼리 묶어 분류하였다. 또한 2008년 8차 개정이후로 7년이나 지났기 때문에 지금 시점과 어느 정도 오차가 있다고 판단되어 이 논문의 분류기준으로 사용하기에는 무리가 있다고 판단하였다. 한국연구재단에서 공표한 학술 연구 분야 중 디자인 분류 체계는 디자인 되는 대상과 매체의 성격에 따라 분류하고 있다. 이러한 분류 방식은 우리가 디자인을 분류하는 가장 일반적인 방식으로써, 전문적인 지식을 가지고 있지 않은 대중이 이해하기 쉬운 보편적인 방식이다. 한국디자인 진흥원에서는 현재 정부기관 및 학계에서는 디자인의 확대된 역할을 인식하고 광의의 개념으로 정의하고 있으나, 법적 통계자료는 아직 확장된 디자인의 범위를 수용하지 못하고 있다. 유사한 범주의 키워드로 서로 그룹화 하여 대분류, 중분류, 소분류로 분류하였으며, 특수 분야 및 전문디자인 직종까지 세분화하였고, 디자인을 중요시하는 사회적 흐름을 반영한 분류체계를 구축했다는 것으로 파악했다. 한국기초조형학회의 경우 조형분야를 학교 수업명이나 매체에 따라 분류하거나 묶지 않고 각각의 개념에 따라 분류하였으며 이 구조도에서 주목할 것은 분야를 어떻게 분류했느냐 보다는 4단계에 성격 항목을 추가했다는 점이다. 연구 분야는 같더라도 연구 성격에 따라 다양하게 나눌 수 있다는 점에서 타 분류체계와는 다른점을 보인다.

<Figure 6> The Principles of Captions

여러개의 그림이나 표가 그룹핑되어 여기에서 제시한 가로길이(33㎜, 68㎜, 138㎜, 175㎜가 되어도 무방함

한국디자인학회의 경우, 디자인기초연구, 기반연구, 응용연구로 분류하는데 김윤빈(2010, p.74)은 "이 분류체계가 연구동향을 파악하는데 목적을 두고 있어 분류체계 자체에 중점을 두고 있지 않다"고 한계점을 피력했다. 따라서 기존에 사용하고 있는 타 분야의 연구 분류체계를 수정하고 보완하여 타입과 타이포그래피 관련 연구논문 분석에 필요한 분류 체계를 아래 표와 같이 수립했다.

우선 1차 분류는 연구영역에 따라 분류했으며, 2차 분류는 연구매체, 3차 분류는 연구 내용에 따라 분류했다. 마지막으로 4차 분류 기준은 연구의 성격으로 하였다. 1차 분류인 연구영역별 분류에서는 타입과 타이포그래피로 나누었는데 크게 보면 타입디자인은 타이포그래피에 속한다고 볼 수 있다. 그러나 타입은 타이포그래피의 표현 재료이고, 타이포그래피는 타입을 활용하여 표현한 디자인이며 타입디자이너와 타이포그래퍼의 역할이 명확하게 다르기 때문에 타입과 타이포그래피를 분리하여 파악하고자 했다.

2.2.3. 예외적인 상황(소제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

국내의 타입과 타이포그래피와 관련된  연구는 역사가 얼마 되지 않아 실질적인 디자인 분류체계나 동향을 바탕으로 한 연구들은 이루어지지 않았기 때문에 기존 디자인 연구 분류체계를 참고하여 수립해 보고자 했다. 연구의 신뢰도를 높이기 위하여 공신력 있는 단체나 학회에서 사용하는 디자인분야 분류체계를 먼저 조사했다. 따라서 통계청의 한국표준산업분류를 비롯하여 한국디자인진흥원, 한국연구재단, 그리고 디자인관련 학회에서 가장 규모가 큰 한국기초조형학회와 한국디자인학회의 분류체계를 참고자료로 선택했다.

<Table 2> The Numbers of Journals

연도

논문

(편)

비율

(%)

1990

-1994

66

8.2

1995

-1999

90

11.2

2000

-2004

215

26.7

2005

-2009

223

27.7

2010

-2014

212

26.3

합계

806

100.0

현재 사용하는 한국표준산업분류의 기준은 정보화 사회를 대비하기 위하여 생산이나 서비스산업 활동, 기술의 유사한 성격끼리 묶어 분류하였다. 또한 2008년 8차 개정이후로 7년이나 지났기 때문에 지금 시점과 어느 정도 오차가 있다고 판단되어 이 논문의 분류기준으로 사용하기에는 무리가 있다고 판단하였다. 한국연구재단에서 공표한 학술 연구 분야 중 디자인 분류 체계는 디자인 되는 대상과 매체의 성격에 따라 분류하고 있다. 이러한 분류 방식은 우리가 디자인을 분류하는 가장 일반적인 방식으로써, 전문적인 지식을 가지고 있지 않은 대중이 이해하기 쉬운 보편적인 방식이다. 한국디자인 진흥원에서는 현재 정부기관 및 학계에서는 디자인의 확대된 역할을 인식하고 광의의 개념으로 정의하고 있으나, 법적 통계자료는 아직 확장된 디자인의 범위를 수용하지 못하고 있다. 유사한 범주의 키워드로 서로 그룹화 하여 대분류, 중분류, 소분류로 분류하였으며, 특수 분야 및 전문디자인 직종까지 세분화하였고, 디자인을 중요시하는 사회적 흐름을 반영한 분류체계를 구축했다는 것으로 파악했다. 한국기초조형학회의 경우 조형분야를 학교 수업명이나 매체에 따라 분류하거나 묶지 않고 각각의 개념에 따라 분류하였으며 이 구조도에서 주목할 것은 분야를 어떻게 분류했느냐 보다는 4단계에 성격 항목을 추가했다는 점이다. 연구 분야는 같더라도 연구 성격에 따라 다양하게 나눌 수 있다는 점에서 타 분류체계와는 다른점을 보인다. 한국디자인학회의 경우, 디자인기초연구, 기반연구, 응용연구로 분류하는데 김윤빈은 "이 분류체계가 연구동향을 파악하는데 목적을 두고 있어 분류체계 자체에 중점을 두고 있지 않다(2010, p.74)"고 한계점을 피력했다. 따라서 기존에 사용하고 있는 타 분야의 연구 분류체계를 수정하고 보완하여 타입과 타이포그래피 관련 연구논문 분석에 필요한 분류 체계를 아래 표와 같이 수립했다.

<Figure 8> The AAA

33㎜

<Figure 9> The BBB

표나 그림은 크기에 따라 텍스트가 들어가지 않는 왼쪽 여백과 텍스트가 들어가는 오른쪽 단을 자유롭게 사용할 수 있으나 표나 그림의
가로 폭이 33㎜(왼쪽 여백을 활용), 68㎜(본문의 1/2), 138㎜(본문부분에 들어감), 175㎜(왼쪽여백과 본문부분을 모두 활용함)가 되도록 한다.

175㎜

우선 1차 분류는 연구영역에 따라 분류했으며, 2차 분류는 연구매체, 3차 분류는 연구 내용에 따라 분류했다. 마지막으로 4차 분류 기준은 연구의 성격으로 하였다. 1차 분류인 연구영역별 분류에서는 타입과 타이포그래피로 나누었는데 크게 보면 타입디자인은 타이포그래피에 속한다고 볼 수 있다. 그러나 타입은 타이포그래피의 표현 재료이고, 타이포그래피는 타입을 활용하여 표현한 디자인이며 타입디자이너와 타이포그래퍼의 역할이 명확하게 다르기 때문에 타입과 타이포그래피를 분리하여 파악하고자 했다.

3. 분류결과 및 분석(대제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 빈칸□을 넣은 후 단어를 입력한다)

3.1. 연도별 연구 현황 분석(제3조⑬대제목과 중제목은 붙여쓴다.)(중제목 번호 끝에는 마침표□를 찍고, 없이 빈칸을 넣은 후 단어를 입력한다)

연도에 따른 전반적인 타이포그래피의 동향을 알아보기 위하여 5년 단위로 나누어 분석하였다. 1년 단위로 그래프 표현한 결과, 변화의 모습을 파악하기에 미비하여 5년 단위로 파악하였다. 1990년부터 1999년까지는 논문 편수가 완만하게 증가하다 2000년에서 2004년에 215편으로 이전에 비해 큰 폭으로 증가하였다. 그 이후 2005년부터 논문 편수는 큰 변화가 없이 2000년도의 수준과 비슷하게 발표되었다. 이러한 타이포그래피 흐름은 이 분야에 대하여 디자이너의 관심이 많아진 이유도 있지만 첫째, 취업난의 영향으로 고학력을 선호한 대학원 진학의 급증과 둘째, 1999년부터 정부에서 실시한 대학원 육성과 우수한 연구인력 양성을 위해 석·박사 과정 학생 및 신진 연구 인력을 집중적으로 지원하는 고등교육 인력양성 사업 BK21(Brain Korea 21)사업을 실시하면서 2000년도에 급격하게 늘어난 것으로 해석된다. 취업난의 영향으로 대학원 진학의 급증은 아래의 한겨레 신문기사로 확인할 수 있다.이 결과는 기술의 변화 등 디자인 환경 변화와 무관하지 않다고 판단된다. 월간디자인 1999년 12월호에서 임진욱은 “80년대 말 매킨토시가 국내에 도입되어 실용화되기 전까지 국내의 서체 개발은 한글의 기계화 연구와 함께 여러분들의 노력이 있었지만 한글 서체 환경은 걸음마 수준에 머물러 있었다. 1990년대 말 현재는 약 1,900여 종의 한글 서체가 있다. 수적인 발전과 함께 명조와 고딕을 중심으로 기존의 서체를 개량하고 다듬는 작업과 함께, 변화하는 디자인 트렌드에 맞는 제목용 서체에 대한 실험도 꾸준히 시도되고 있다.”라고 했다. 또한 1995년 인터넷에 한글이 도입된 이후 2007년엔 스크린용으로 만들어진 ‘맑은고딕’이 윈도우 비스타의 기본서체로 탑재되었고, 컴퓨터 화면에 부활한 웹 본문용 서체 ‘우리 바탕’이 발표되는 등 웹 폰트 개발이 활발해지기 시작했다. 각종 기기와 기술의 발전에 힘입어 폰트 개발기술도 눈에 띄게 성장했기 때문이다. 그러나 또 한편에선 아날로그적 표현, 손맛에 대한 관심을 이끌어 내면서 2000년대 초부터 캘리그래피는 대중들의 관심을 받기 시작했다. 그리고 2003년 시작된 현대카드 전용서체 ‘You and I’에 이어 2007년에는 삼성, SK, CJ 등 국내 대기업들이 기업전용서체 제작을 시작했고 아모레퍼시픽은 ‘타이포그래피 아이덴티티(Typography Identity)’라는 개념을 적용하는 등 기업들이 자신들의 아이덴티티를 서체로 표현하기 시작한 때이기도 하다. 이러한 요인들이 타입에 관한 연구 수를 지속적으로 증가시킨 원인으로 파악된다. 타이포그래피 관련 연구가 2000년대 초반 급증한 것은 이 시기의 특히 모션타이포그래피에 대한 많은 연구가 기여했다.

<Figure 10> The CCC

가장 기본적인 이미지 가로 길이

가장 기본적인 표 가로 길이

138㎜

<Table 5> Typography 5   표 캡션은 표 위에 넣는다. 가급적 □□(HWP)의 캡션 기능(표를 클릭하여 선택한 뒤 □+□□)을 활용한다.

연도

타입

타이포그래피

폰트

레터링

캘리그래피

광고

그래픽

편집

아이덴티티

기타

1990-1994

46편 (18,2%)

2편 (9.1%)

5편 (2.7%)

1편 (3.2%)

11편 (4.2%)

3편 (4.3%)

0편 (0%)

0편 (0%)

1995-1999

40편 (15.8%)

3편 (13.6%)

11편 (6%)

3편 (9.7%)

34편 (13%)

7편 (10%)

0편 (0%)

2편 (5.9%)

2000-2004

47편 (18.6%)

7편 (31.8%)

35편 (19%)

16편 (51.6%)

84편 (32.2%)

28편 (40%)

2편 (25%)

3편 (8.8%)

2005-2009

56편 (22.1%)

6편 (27.3%)

66편 (35.9%)

6편 (19.4%)

74편 (28.4%)

16편 (22.85%)

4편 (50%)

13편 (38.2%)

2010-2014

64편 (25.3%)

4편 (18.2%)

67편 (36.4%)

5편 (16.1%)

58편 (22.2%)

16편 (22.85%)

2편 (25%)

16편 (47.1%)

합계

253편 (100%)

22편 (100%)

184편 (100%)

31편 (100%)

261편 (100%)

70편 (100%)

8편 (100%)

34편(100%)

3.2.  연도별 연구 현황 분석

연도에 따른 전반적인 타이포그래피의 동향을 알아보기 위하여 5년 단위로 나누어 분석하였다. 1년 단위로 그래프 표현한 결과, 변화의 모습을 파악하기에 미비하여 5년 단위로 파악하였다. 1990년부터 1999년까지는 논문 편수가 완만하게 증가하다 2000년에서 2004년에 215편으로 이전에 비해 큰 폭으로 증가하였다. 그 이후 2005년부터 논문 편수는 큰 변화가 없이 2000년도의 수준과 비슷하게 발표되었다. 이러한 타이포그래피 흐름은 이 분야에 대하여 디자이너의 관심이 많아진 이유도 있지만 첫째, 취업난의 영향으로 고학력을 선호한 대학원 진학의 급증과 둘째, 1999년부터 정부에서 실시한 대학원 육성과 우수한 연구인력 양성을 위해 석·박사 과정 학생 및 신진 연구 인력을 집중적으로 지원하는 고등교육 인력양성 사업 BK21(Brain Korea 21)사업을 실시하면서 2000년도에 급격하게 늘어난 것으로 해석된다. 취업난의 영향으로 대학원 진학의 급증은 아래의 한겨레 신문기사로 확인할 수 있다.

<Figure 11> The DDD

가장 기본적인 이미지 가로 길이

가장 기본적인 표 가로 길이

138㎜

이 결과는 기술의 변화 등 디자인 환경 변화와 무관하지 않다고 판단된다. 월간디자인 1999년 12월호에서 임진욱은 “80년대 말 매킨토시가 국내에 도입되어 실용화되기 전까지 국내의 서체 개발은 한글의 기계화 연구와 함께 여러분들의 노력이 있었지만 한글 서체 환경은 걸음마 수준에 머물러 있었다. 1990년대 말 현재는 약 1,900여 종의 한글 서체가 있다. 수적인 발전과 함께 명조와 고딕을 중심으로 기존의 서체를 개량하고 다듬는 작업과 함께, 변화하는 디자인 트렌드에 맞는 제목용 서체에 대한 실험도 꾸준히 시도되고 있다.”라고 했다. 또한 1995년 인터넷에 한글이 도입된 이후 2007년엔 스크린용으로 만들어진 ‘맑은고딕’이 윈도우 비스타의 기본서체로 탑재되었고, 컴퓨터 화면에 부활한 웹 본문용 서체 ‘우리 바탕’이 발표되는 등 웹 폰트 개발이 활발해지기 시작했다. 각종 기기와 기술의 발전에 힘입어 폰트 개발기술도 눈에 띄게 성장했기 때문이다. 그러나 또 한편에선 아날로그적 표현, 손맛에 대한 관심을 이끌어 내면서 2000년대 초부터 캘리그래피는 대중들의 관심을 받기 시작했다. 그리고 2003년 시작된 현대카드 전용서체 ‘You and I’에 이어 2007년에는 삼성, SK, CJ 등 국내 대기업들이 기업전용서체 제작을 시작했고 아모레퍼시픽은 ‘타이포그래피 아이덴티티(Typography Identity)’라는 개념을 적용하는 등 기업들이 자신들의 아이덴티티를 서체로 표현하기 시작한 때이기도 하다. 이러한 요인들이 타입에 관한 연구 수를 지속적으로 증가시킨 원인으로 파악된다. 타이포그래피 관련 연구가 2000년대 초반 급증한 것은 이 시기의 특히 모션타이포그래피에 대한 많은 연구가 기여했다.

4. 결론 및 제언

최근 디지털 기술의 빠른 발전에 따라 등장한 뉴미디어에서도 타이포그래피 영역은 매우 민감하게 반응하고 있다. 이제 타이포그래피의 표현 영역은 종이라고 하는 인쇄매체 공간에서 모니터나 스크린과 같은 가상의 동적인 공간으로 확장되고 있다. 하지만 분석결과를 살펴보면 이는 영상매체가 발달한 양상과는 다른 상황을 보여준다. 전체적으로 인쇄매체는 꾸준히 증가를 보이나, 영상매체는 급격한 증가 이후 연구가 점차 진행되지 않고 있는데 이러한 현상은 타이포그래피가 동적인 성격을 가지게 되면서 표현 영역이 모니터 환경으로 바뀌었기 때문이라고 파악된다. 일명 키네틱 타이포그래피, 무빙 타이포그래피가 모니터 환경에서 이루어지는 작업이다 보니 논문이라는 형태보다는 작품으로 표현되는 경우가 많아 상대적으로 적은 것으로 추측된다.

부록

- 부록이 있는 경우 참고문헌 앞에 추가합니다.

References

- 참고문헌은 논문작성에 인용한 출처만 포함시키며, APA 양식에 따라 작성합니다.

- 참고문헌은 국문저자의 경우에도 모두 영문으로 작성하는 것을 기본으로 하며, 참고문헌의 - 순서는 단행본, 논문, 정기간행물 등의 구분 없이 첫 번째 저자의 성을 기준으로 알파벳순으로 배열합니다.

- 다양한 참고자료를 표기하는 방법은 논문작성 가이드라인을 참고해 주시기 바랍니다.

Alan, D. & Livingston, T. (1998). Dictionary of Graphic Design and Designers. Thames & Hudson.

Bologna, C. (2018, June 27). What happens to your mind and body when you feel homesick? HuffPost. https://www.huffingtonpost.com /entry/what-happens-mind- body-homesick_us_5b201ebde4b09d7a3d77eee1. (accessed 2021. May 3)

Hacker Hughes, J. (Ed.). (2017). Military veteran psychological health and social care: Contemporary approaches. Routledge.

Judge, T. A., & Kammeyer-Mueller, J. D. (2012a). General and specific measures in organizational behavior research: Considerations, examples, and recommendations for researchers. Journal of Organizational Behavior, 33(2), 161-174. https://doi.org/10.1002/job.764.

Judge, T. A., & Kammeyer-Mueller, J. D. (2012b). On the value of aiming high: The causes and consequences of ambition. Journal of Applied Psychology, 97(4), 758-775. https://doi.org/10.1037/a0028084.

Meadows, D. H. (2008). Thinking in systems: A primer (D. Wright, Ed.). Chelsea Green Publishing.

Morison, S. (2020). First principles of typography (Kim, H. K. Trans.). Ahn Graphics. (Original work published 1936).

Weir, K. (2017, January). Forgiveness can improve mental and physical health. Monitor on Psychology, 48(1), 30

[학술지논문 작성 제3조 13항]

출처(URL)가 긴 경우에는 References 다음에 도판목록을 추가하여 도판의 정확한                         출처를 기입합니다.

List of Figures

＜Figure3>https://www.moma.org/collection/works/33718?sov_referrer=artist&artist_i                               d=0&page=3(accessed 2021. May 3))

영문 성함 기입방법 : Hong, Gil Dong

Keywords중 고유명사는 대문자로 시작하고 일반명사는 소문자로 작성함.

'기초조형학연구‘는 21권 5호부터 APA(American Psychological Association, 7th edition) 스타일을 따르는 것을 원칙으로 하기 때문에 각주의 사용은 지양하며, 본문에 인용된 모든 문헌은 참고문헌에 저자 성을 기준으로 알파벳 순으로 작성합니다.

예)조기초. 2013 & 김조형, 2017 인용시 :(Cho, G., 2013; Kim, J., 2017)

두 편 이상의 저작물 인용의 경우: 괄호 내에서는 참고문헌 목록에 제시된 순서에 따라 알파벳순으로 정리합니다.

표와 그림은 Table 1, Table 2, Figure 1, Figure 2 등과 같이 영문으로 서술하며 표와 테이블의 제목(Caption)은 반드시 영문, 이탤릭체로 작성해야 합니다.

- 제목에서 관사(a, the) 및 전치사(at, on, with 등), 접속사(and. through)를 제외한 단어       는 모두 대문자로 시작합니다. 단, 제목의 첫 단어는 무조건 대문자로 시작합니다.

예)A Multistage Paradigm for Integrative Mixed Methods Research

- Table 및 Figure의 출처는 제목 뒤에 이어서 기입하되 괄호(  ) 안에 넣습니다.

예) <Figure 1> The Five Phases of the Design Thinking Process (        https://designthinkingforeducators.com)

-본문 안에서도 <표1>나 <그림1>이 아니라 <Table1>, <Figure1>로 작성합니다.

영문 저자 인용인 경우, (    )안에 정확한 영문 성과 문헌의 출판년도(직접 인용인 경우 p.XX)를 함께 서술합니다.

번역서의 인용: (타이포그래피 첫 원칙. 스탠리 모리슨 지음 (1936). 김현경 옮김. 안그라픽스. 2020년 04월 10일 출간)

- 본문 내 인용: (원저자성, 원서 출판연도/번역서 출판연도)

번역서를 인용할 경우 번역서와 원서 출판연도를 병기합니다.

- 참고문헌 표기 : Morison, S. (2020). First principles of typography (Kim, H. K. Trans.). Ahn Graphics. (Original work published 1936).

두 편 이상의 저작물 인용의 경우: 동일 저자의 저작물은 연도순으로 정리(연도미상 - n.d. / 출판예정 - in press)하며,
출판연도가 같은 동일 저자의 저작물은 연도 다음에 a, b, c 로 구분합니다.

직접 인용의 경우 “   ”안에 인용구를 넣고 (저자의 성, 이름의 영문 약자, 연도, p.페이지 숫자)의 형식으로 서술합니다.

참고문헌은 영문으로 References로 작성

논문(journal)의 경우 논문집이름과 권은 이탤릭체로 표기합니다.

단행본의 경우 서명을 이탤릭체로 표기합니다

[학술지논문 작성 제3조 13항]

⑤출처(URL)가 긴 경우에는 참고문헌 다음 도판목록을 추가하여 도판목록에 정확한 인용의 출처를 기입 함.(2023.02.17. 개정.)

List of Figures                   (예:＜Figure3>https://www.moma.org/collection/works/33718?sov_referrer=artist&artist_id=0&page=3(accessed 2021. May 3))